Камиль Сен-Санс (1835–1921), 6 этюдов для фортепиано (1899), op.111
Камиль Сен-Санс (1835–1921), 6 этюдов для фортепиано (1899), op.111. Играет Марлин Доссе. В 1899 году Сенс-Санс накатал Шесть этюдов для фортепиано (op. 111). Довольно любопытный опус, где ряд заметных и вполне ярких вещей соседствуют с откровенно проходными. Например, к последним относятся оба терцовых этюда (№№ 1 и 5), прямо указывающих откуда ноги растут — этюде Шопена ор. 25 № 6. Но если в этюде №• 1 есть интересная фишка в виде добавленных выдержанных нот, исполняемых большим пальцем правой руки, которые требуют от остальных пальцев, играющих терции, просто-таки невероятных пальцеломных кульбитов и тренированности. То пятый терцовый этюд уже неприлично похож на шопеновский. Зачем, к чему было написано такое прямое подражательство 64-ти летним зрелым мастером, непонятно... Этюд № 2 уже поинтересней, этакий а-ля полёт «полет шмеля» из «Салтана» Римского-Корсакова и одновременно отец хроматического шестого этюда Дебюсси из его первой книги этюдов. В прелюдии и фуге (№ 3) характерны как растяжения «стучащих» аккордов (прелюдия) с пронзительной волевой темой, так и мастерски выдержанный ритмический, динамический и регистровый динамизм фуги. «Колокола Лас-Пальмаса» (№ 4) в своей программной изобразительности создают звено между аналогичными замыслами Листа и Равеля. Некоторые эпизоды этого сен-сансоновского этюда в колористическом плане сильно напоминают отдельные страницы фирменного звучания Равеля в своих форт. сочинениях. Новации новациями в музыке, а уши музыкальных отцов очень даже торчат у последующего поколения композиторов. Теперь о последнем этюде № 6. По сути, это Токката из финала Пятого фортепианного концерта, т.е. финал форт. концерта имеет версию в виде Токкаты для фортепиано соло, вошедшей позднее в op. 111. Тут, наряду с виртуозным размахом техники, приметно наличие элементов, повлиявших на становление токкатности Равеля. Что касается частых перемежающихся октав в басу, то они заставляют вспомнить аналогичные эффекты «рыкания льва» из «Карнавала животных». Но по музыке вещь феерическая и эффектная, как раз бисом закрывать можно концерты. Отметим великолепное исполнение этюдов пианисткой Марлин Доссе, очень виртуозно, бодро и железный темп везде. Слушать исключительно приятно.
Камиль Сен-Санс (1835–1921), 6 этюдов для фортепиано (1899), op.111. Играет Марлин Доссе. В 1899 году Сенс-Санс накатал Шесть этюдов для фортепиано (op. 111). Довольно любопытный опус, где ряд заметных и вполне ярких вещей соседствуют с откровенно проходными. Например, к последним относятся оба терцовых этюда (№№ 1 и 5), прямо указывающих откуда ноги растут — этюде Шопена ор. 25 № 6. Но если в этюде №• 1 есть интересная фишка в виде добавленных выдержанных нот, исполняемых большим пальцем правой руки, которые требуют от остальных пальцев, играющих терции, просто-таки невероятных пальцеломных кульбитов и тренированности. То пятый терцовый этюд уже неприлично похож на шопеновский. Зачем, к чему было написано такое прямое подражательство 64-ти летним зрелым мастером, непонятно... Этюд № 2 уже поинтересней, этакий а-ля полёт «полет шмеля» из «Салтана» Римского-Корсакова и одновременно отец хроматического шестого этюда Дебюсси из его первой книги этюдов. В прелюдии и фуге (№ 3) характерны как растяжения «стучащих» аккордов (прелюдия) с пронзительной волевой темой, так и мастерски выдержанный ритмический, динамический и регистровый динамизм фуги. «Колокола Лас-Пальмаса» (№ 4) в своей программной изобразительности создают звено между аналогичными замыслами Листа и Равеля. Некоторые эпизоды этого сен-сансоновского этюда в колористическом плане сильно напоминают отдельные страницы фирменного звучания Равеля в своих форт. сочинениях. Новации новациями в музыке, а уши музыкальных отцов очень даже торчат у последующего поколения композиторов. Теперь о последнем этюде № 6. По сути, это Токката из финала Пятого фортепианного концерта, т.е. финал форт. концерта имеет версию в виде Токкаты для фортепиано соло, вошедшей позднее в op. 111. Тут, наряду с виртуозным размахом техники, приметно наличие элементов, повлиявших на становление токкатности Равеля. Что касается частых перемежающихся октав в басу, то они заставляют вспомнить аналогичные эффекты «рыкания льва» из «Карнавала животных». Но по музыке вещь феерическая и эффектная, как раз бисом закрывать можно концерты. Отметим великолепное исполнение этюдов пианисткой Марлин Доссе, очень виртуозно, бодро и железный темп везде. Слушать исключительно приятно.