Николай Метнер (1879–1951) `Забытые мотивы` (1918–1920), op.39. Играет Earl Wild.
Николай Метнер (1879–1951) `Забытые мотивы` (1918–1920), op.39. Играет Earl Wild. Пианист настолько рельефно играет "Забытые мотивы" и так тонко прорисовывает все нюансы авторских ремарок, что если уж не образцово-показательная трактовка получилась в итоге, то однозначно всем штампованным исполнителям подобная игра на зависть. Обычно многие исполнители говорят о скромной гениальности Метнера и его сугубо внутренней красоте, до которой надо ещё суметь глубоко копнуть, иначе какой же ты пианист тогда. Сами же при этом из этой "глубины" обычно делают скуку зеленую, слушая которую, можно сдохнуть с тоски. Wild же вытягивает по максимуму весь звуковой потенциал, зарытый в нотах "Забытых мотивов", и делает упор на звук. А глубины от такого звука сами обнажатся. Касаемо теперь музыки - в сочинениях Метнера образы мужественного скорбно-сурового плана встречаются не так часто. Наряду с первым концертом здесь можно указать на «Трагическую сонату» op. 39, отчасти на сонату op. 25 № 2, на сказки op. 20 № 2 и op. 34 № 4, на первую часть фортепианного квинтета. Чаще всего на концертах играют известнейшую "Трагическую сонату", последнюю часть "Мотивов", хотя сам Метнер считал, что «Трагическую» из oп. 39 не следует играть без «Утренней песни» из того же опуса, так как обе эти пьесы тесно связаны друг с другом. Тем более, что мелодически они почти идентичны. Впервые оп.39 был исполнен 28 января 1921 года в Москве, вкупе с другими двумя циклами пьес под общим названием «Забытые мотивы», oп. 38 и 40 Метнера. Три цикла пьес «Забытые мотивы» op. 38, 39, 40 построены на излюбленных Метнером жанрах — танцах и канцонах. Два из них — op. 38 и op. 39 — включают и сонаты— «Сонату Воспоминание» и «Трагическую». Название циклов не случайно. В процессе композиторской работы Метнер создавал огромное числе тем, которые не мог сразу же применить в данном сочинении. Темы записывались и откладывались в специальный чемодан для того, чтобы в будущем можно было к ним вернуться. Эту свою черту Метнер в шутку называл «перманентной беременностью темами» и неоднократно сетовал, что все его изданные опусы составляют лишь малую часть того «богатства», которое скопилось в «музыкальном чемодане».
Николай Метнер (1879–1951) `Забытые мотивы` (1918–1920), op.39. Играет Earl Wild. Пианист настолько рельефно играет "Забытые мотивы" и так тонко прорисовывает все нюансы авторских ремарок, что если уж не образцово-показательная трактовка получилась в итоге, то однозначно всем штампованным исполнителям подобная игра на зависть. Обычно многие исполнители говорят о скромной гениальности Метнера и его сугубо внутренней красоте, до которой надо ещё суметь глубоко копнуть, иначе какой же ты пианист тогда. Сами же при этом из этой "глубины" обычно делают скуку зеленую, слушая которую, можно сдохнуть с тоски. Wild же вытягивает по максимуму весь звуковой потенциал, зарытый в нотах "Забытых мотивов", и делает упор на звук. А глубины от такого звука сами обнажатся. Касаемо теперь музыки - в сочинениях Метнера образы мужественного скорбно-сурового плана встречаются не так часто. Наряду с первым концертом здесь можно указать на «Трагическую сонату» op. 39, отчасти на сонату op. 25 № 2, на сказки op. 20 № 2 и op. 34 № 4, на первую часть фортепианного квинтета. Чаще всего на концертах играют известнейшую "Трагическую сонату", последнюю часть "Мотивов", хотя сам Метнер считал, что «Трагическую» из oп. 39 не следует играть без «Утренней песни» из того же опуса, так как обе эти пьесы тесно связаны друг с другом. Тем более, что мелодически они почти идентичны. Впервые оп.39 был исполнен 28 января 1921 года в Москве, вкупе с другими двумя циклами пьес под общим названием «Забытые мотивы», oп. 38 и 40 Метнера. Три цикла пьес «Забытые мотивы» op. 38, 39, 40 построены на излюбленных Метнером жанрах — танцах и канцонах. Два из них — op. 38 и op. 39 — включают и сонаты— «Сонату Воспоминание» и «Трагическую». Название циклов не случайно. В процессе композиторской работы Метнер создавал огромное числе тем, которые не мог сразу же применить в данном сочинении. Темы записывались и откладывались в специальный чемодан для того, чтобы в будущем можно было к ним вернуться. Эту свою черту Метнер в шутку называл «перманентной беременностью темами» и неоднократно сетовал, что все его изданные опусы составляют лишь малую часть того «богатства», которое скопилось в «музыкальном чемодане».