Д. Шостакович-Л.Атомвьян: пять пьес для двух скрипок и фортепиано.
Д. Шостакович-Л.Атомвьян: пять пьес для двух скрипок и ф-но. Был у Шостаковича друг Левон Атомвьян, известный музыковед, которому он написал массу любопытных писем с обсуждением всего и вся в мире музыки. В своё время Атомвьян составлял массу всяких сюит на основе различного малоизвестного музыкального материала композитора, типа фрагменты балетов, из музыки к кинофильмам и т.д. Как известно, Шостакович писал много, в разных жанрах, но не все сочинения обретали популярность, зачастую хороший материал отправлялся в архивы, пылился на полках, забывался и терялся. Но вездесущий Атомвьян не смог пройти мимо такого архивного богачества и принимался компоновать опусы без опусов из разных забытых фрагментов и музыка Шостаковича обретала новую жизнь в виде известных, например, четырех балетных сюит и сюит из партитур к фильмам "Овод" (1955) и "Гамлет" (1932). А, как правило, подобная музыка по настроению резко контрастировала с сурово-драматическим известным полотнам навроде его симфонии или концертных сочинений для скрипки или виолончели. Атовмьян, по-видимому, собрал эти пять пьес к 1970 году, и они были опубликованы под названием "Пять пьес для двух скрипок и фортепиано". Эти партии могут быть исполнены и двумя альтами. Прелюдия взята из музыки Шостаковича к “Оводу”, где она называется "Гитары" и должна была исполняться двумя гитарами. Атовмьян уже транскрибировал эту часть в свою оркестровую сюиту из "Овода" (опус 78а). В этой постановке он смешал музыку из отдельной части "Овода", но в пяти пьесах он возвращается к тексту, первоначально написанному Шостаковичем (правда, со смычковыми струнами вместо щипковых). Он балансирует на тонкой грани между задумчивой русской меланхолией и добродушным венским весельем. Два струнных инструмента почти всегда следуют друг за другом в одном и том же ритме. И гавот, и элегия взяты из музыки Шостаковича к спектаклю "Человеческая комедия", основанному на эпизодах из романов Бальзака; пьеса была представлена в 1934 году в московском театре имени Вахтангова. Гавот (французский придворный танец) - это беззаботное движение, вызывающее смех и, возможно, даже икоту. Атомвьян использовал оркестровые переложения обеих этих частей в балетной сюите № 3 1951 года. Вальс облекает плавный танец в слегка печальную минорную тональность. Источник этого движения остается загадкой, но эта музыка действительно фигурирует в сборнике под названием "Шостакович: легкие пьесы для фортепиано", выпущенном издательством Г. Ширмера; в этом томе источник не указан. Возможно, это была оригинальная композиция Атовмьяна. Постановка завершается головокружительной полькой, которая возникла в комедии-балете 1935 года “Прозрачный ручей”, где она звучит как "Танец доярки и тракториста". Атовмьян также использовал его в балетной сюите № 1 (опубликована в 1949 году).
Д. Шостакович-Л.Атомвьян: пять пьес для двух скрипок и ф-но. Был у Шостаковича друг Левон Атомвьян, известный музыковед, которому он написал массу любопытных писем с обсуждением всего и вся в мире музыки. В своё время Атомвьян составлял массу всяких сюит на основе различного малоизвестного музыкального материала композитора, типа фрагменты балетов, из музыки к кинофильмам и т.д. Как известно, Шостакович писал много, в разных жанрах, но не все сочинения обретали популярность, зачастую хороший материал отправлялся в архивы, пылился на полках, забывался и терялся. Но вездесущий Атомвьян не смог пройти мимо такого архивного богачества и принимался компоновать опусы без опусов из разных забытых фрагментов и музыка Шостаковича обретала новую жизнь в виде известных, например, четырех балетных сюит и сюит из партитур к фильмам "Овод" (1955) и "Гамлет" (1932). А, как правило, подобная музыка по настроению резко контрастировала с сурово-драматическим известным полотнам навроде его симфонии или концертных сочинений для скрипки или виолончели. Атовмьян, по-видимому, собрал эти пять пьес к 1970 году, и они были опубликованы под названием "Пять пьес для двух скрипок и фортепиано". Эти партии могут быть исполнены и двумя альтами. Прелюдия взята из музыки Шостаковича к “Оводу”, где она называется "Гитары" и должна была исполняться двумя гитарами. Атовмьян уже транскрибировал эту часть в свою оркестровую сюиту из "Овода" (опус 78а). В этой постановке он смешал музыку из отдельной части "Овода", но в пяти пьесах он возвращается к тексту, первоначально написанному Шостаковичем (правда, со смычковыми струнами вместо щипковых). Он балансирует на тонкой грани между задумчивой русской меланхолией и добродушным венским весельем. Два струнных инструмента почти всегда следуют друг за другом в одном и том же ритме. И гавот, и элегия взяты из музыки Шостаковича к спектаклю "Человеческая комедия", основанному на эпизодах из романов Бальзака; пьеса была представлена в 1934 году в московском театре имени Вахтангова. Гавот (французский придворный танец) - это беззаботное движение, вызывающее смех и, возможно, даже икоту. Атомвьян использовал оркестровые переложения обеих этих частей в балетной сюите № 3 1951 года. Вальс облекает плавный танец в слегка печальную минорную тональность. Источник этого движения остается загадкой, но эта музыка действительно фигурирует в сборнике под названием "Шостакович: легкие пьесы для фортепиано", выпущенном издательством Г. Ширмера; в этом томе источник не указан. Возможно, это была оригинальная композиция Атовмьяна. Постановка завершается головокружительной полькой, которая возникла в комедии-балете 1935 года “Прозрачный ручей”, где она звучит как "Танец доярки и тракториста". Атовмьян также использовал его в балетной сюите № 1 (опубликована в 1949 году).