Sicong Ma (1912-1987). Баллада для скрипки и ф-но (1951)
Sicong Ma. Баллада для скрипки и ф-но (1951). Слушая Балладу и другие великолепные его сочинения, невольно проникаешься его композиторским масштабом. Основоположник национальной скрипичной школы Китая, Ма в разные годы работал не только в Китае, но также в Европе и США, распространяя в мировой аудитории самобытность и уникальную красоту китайской музыки. А по масштабу просветительского вклада в национальную музыкальную культуру он сопоставим с Ф. Листом и нашим М. Балакиревым. Любопытно, что до появления такой мощной фигуры в Китае в 30-е годы страна в музыкальном отношении была периферийной, а главное, культурно замкнутой. По сути, медвежий угол в мире музыки. Но за 25 лет творческой деятельности в Китае Ма удалось сделать невероятно много. В конце его китайского периода (1967 год, т.е. до эмиграции в США) в стране сложилась сеть учебных заведений, концертных организаций, был сформирован ряд крупных творческих коллективов. Не только в крупных городах, но и в провинции народ стал знакомиться с богатствами европейской и новой китайской музыки. Конечно, все это было достигнуто усилиями множества деятелей культуры, но именно Ма принадлежит ведущая роль. 30-е годы знаменовался поворотным моментом в жизни восприятия китайской музыки. Ма много выступал, а особенно успешными оказались его гастроли в Гонконге и Шанхае. Газеты наперебой печатали хвалебные рецензии об игре молодого китайского скрипача. В них отмечалось его глубокое понимание западной музыки и исключительное владение инструментом. Превосходный уровень исполнения позволял аудитории полностью ощутить музыкальные образы вне каких-либо слуховых или визуальных границ. Скрипичное исполнение мирового уровня, которое продемонстрировал Ма, опровергло распространенное западное предубеждение о том, что неевропейцы не могут понять, оценить, а тем более исполнить европейскую музыку. В этом плане Ма прорвал музыкальную блокаду китайцам.
Sicong Ma. Баллада для скрипки и ф-но (1951). Слушая Балладу и другие великолепные его сочинения, невольно проникаешься его композиторским масштабом. Основоположник национальной скрипичной школы Китая, Ма в разные годы работал не только в Китае, но также в Европе и США, распространяя в мировой аудитории самобытность и уникальную красоту китайской музыки. А по масштабу просветительского вклада в национальную музыкальную культуру он сопоставим с Ф. Листом и нашим М. Балакиревым. Любопытно, что до появления такой мощной фигуры в Китае в 30-е годы страна в музыкальном отношении была периферийной, а главное, культурно замкнутой. По сути, медвежий угол в мире музыки. Но за 25 лет творческой деятельности в Китае Ма удалось сделать невероятно много. В конце его китайского периода (1967 год, т.е. до эмиграции в США) в стране сложилась сеть учебных заведений, концертных организаций, был сформирован ряд крупных творческих коллективов. Не только в крупных городах, но и в провинции народ стал знакомиться с богатствами европейской и новой китайской музыки. Конечно, все это было достигнуто усилиями множества деятелей культуры, но именно Ма принадлежит ведущая роль. 30-е годы знаменовался поворотным моментом в жизни восприятия китайской музыки. Ма много выступал, а особенно успешными оказались его гастроли в Гонконге и Шанхае. Газеты наперебой печатали хвалебные рецензии об игре молодого китайского скрипача. В них отмечалось его глубокое понимание западной музыки и исключительное владение инструментом. Превосходный уровень исполнения позволял аудитории полностью ощутить музыкальные образы вне каких-либо слуховых или визуальных границ. Скрипичное исполнение мирового уровня, которое продемонстрировал Ма, опровергло распространенное западное предубеждение о том, что неевропейцы не могут понять, оценить, а тем более исполнить европейскую музыку. В этом плане Ма прорвал музыкальную блокаду китайцам.