Тренинг на Память физических действий Актёрское мастерство Упражнения Жтюды.mp4

ПАМЯТЬ ФИЗИЧЕСКИХ ДЕЙСТВИЙ... Константин Сергеевич СТАНИСЛАВСКИЙ Первое, что приходится студентам театрального факультета сдавать  кафедре, то есть самый первый контрольный урок по мастерству  актера – это упражнения на  память физических действий, иначе –упражнения с воображаемыми предметами. Смысл этих упражнений заключаются в том, что, не имея в руках никаких предметов, только ощущая их с помощью воображения, нужно проделывать физические действия так, как если бы эти предметы были в руках.  Студенты сдают эти упражнения, проучившись всего два месяца. А так как любое обучение проходит от «простого – к более сложному», то эти упражнения, наверное, кажутся самыми простыми из всего, что предстоит освоить студентам за 4 года обучения, так как являются первыми. Но К.С. Станиславский, к системе которого проходит обучение, придавал исключительное значение именно этому типу упражнений и именно их настойчиво рекомендовал сделать основой профессиональной тренировки. Причем он считал, что тренироваться на них надо как начинающему, так и опытному актеру. К.С. Станиславский утверждал, что упражнения с «пустышкой» (так он называл эти упражнения) для актера драматического театра имеют такое же значение, как для пианиста гаммы. И настаивал на том, что именно упражнениями на память физических действий нужно заниматься систематически и на протяжении всей профессиональной жизни актера.  Так что же давало повод К.С. Станиславскому утверждать, что «тот, кто выполняет маленькие физические действия, тот знает уже половину системы»[1]. И еще: «Подготовьте мне актеров, умеющих действовать беспредметно...и с такой труппой я смогу сделать чудеса»[2]? Так почему же он так говорил, и какие у него были для этого основания? Оказывается, очень и очень серьезные! Ведь именно эти, казалось бы, простейшие упражнения на память физических действий на прямую связаны с методом будущей работы над ролью. Искусство актера считается высоким искусством только тогда, когда актер  вкладывает в свое искусство подлинную страстность и живой темперамент, то есть подлинные чувства. И вот К.С. Станиславский, благодаря своему учению, своей системе (подобной которой не было создано ничего за всю историю мирового театра) указал самый верный и единственный путь к раскрытию подлинных человеческих чувств, освободил актера от мучительной заботы об этих подлинных чувствах и устранил саму возможность актерского любования своими чувствами. А именно: перевод актерского внимания от поисков чувств внутри себя на выполнение сценической задачи – это одно из величайших открытий К.С. Станиславского, которое решает большую проблему нашей артистической техники. Сам достигший в своем творчестве вершин актерского искусства, К.С.  Станиславский был замечателен (гениален) тем, что досконально изучал элементарные основы искусства актера и создал метод, дающий неограниченные возможности для развития актерской техники, а также роста и движения вперед искусства театра вообще. А сформулированные теоретические положения системы стали для современников К.С. Станиславского (Е.Б. Вахтангова и Вс.Э. Мейерхольда) стимулом собственных творческих исканий, каждый из которых шел в театральном искусстве собственным путем, почитая Станиславского как учителя и патриарха театра. Итак, наблюдая игру великих артистов, К.С. Станиславский, прежде всего, старался понять - какое особое качество делает их игру действительно великим искусством, и каким способом они этого достигают. Каким методом пользуются в работе над ролью, и нельзя ли, определив элементы актерского искусства создать технику, которой обыкновенный актер мог бы пользоваться, технику, которая явилась бы наиболее верным, наиболее кратким путем, приводящим к творчеству.  Ведь трудно представить себе развитие техники какого - либо искусства, пока неизвестны элементы, из которых оно слагается. В любом искусстве они (элементы) совершенно очевидны - в музыке – это звук, в живописи – цвет. В рисовании – линия, в пантомиме – жест, в литературе – слово. К.С. Станиславский утверждал, что главным элементом искусства актера является действие – органическое, целесообразное, продуктивное, подлинное. К.С. Станиславский говорил, что для решения того или иного сценического момента у ремесла имеется два, три, максимум десять приемов, а у природы – неисчислимое количество. И действовать надо согласно ее законам. Он считал, что это единственно правильный путь и что привести актера к согласию с природой может только высшая артистическая техника. А овладеть этой техникой можно только через упорную работу над собой путем усиленной ежедневной тренировки. Утверждая органическую природу как решающую силу в творчестве актера, Станиславский создал систему для подступов к ней. Вывод, к которому пришел великий реформатор театра, заключается в том, что только физическая реакция актера, то есть цепь его физических действий на сцене может вызвать те эмоции и чувства, ради которых и существует театр. БУБНОВА ЕЛЕНА #актер #тренинг #мастерств