Камиль Сенс-Санс: Бах - Увертюра из кантаты BWV 29, транскрипция для фортепиано (ок. 1861)
Камиль Сенс-Санс: Бах - Увертюра из кантаты BWV 29, транскрипция для фортепиано (ок. 1861) Надежда Влаева (ф-но) 6 мая 1846 года Камиль Сен-Санс, которому было "десять с половиной лет", дал концерт в зале Плейель в Париже. Одаренный мальчик исполнил два концерта — Моцарта (си-бемоль, K450) и Бетховена (№ 3) — и он также включил два барочных клавишных произведения: вариации Генделя "Гармонический кузнец" и неназванную "Прелюдию и фугу И. С. Баха’. Сен-Санс познакомился с Бахом благодаря своему первому учителю игры на фортепиано Камилле-Марии Стамати (1811-1870), и его интерес был очень велик. Дальнейшее развитие получил под руководством органиста Александра Пьера Франсуа Боэли (1785-1858), одного из самых ярых сторонников музыки Баха во Франции в первой половине XIX века. В 1850 году в городе было основано Общество Баха. Лейпциг, чтобы отметить столетие со дня смерти композитора, с целью опубликования полного собрания его сочинений — воплощения замыслов, впервые сделанных самим Мендельсоном в 1830-х годах. Первоначально организационный комитет возглавлял Мориц Гауптман (преемник Баха на посту кантора церкви Святого Фомы в Лейпциге), Отто Ян (биограф Моцарта), Карл Фердинанд Беккер (профессор органа Лейпцигской консерватории), Роберт Шуман (который, в первую очередь, много сделавший для подготовки всеобъемлющего издания Баха) и издательство Breitkopf & Härtel при активной поддержке Листа, Мошелеса и Шпора. Брамс, Брух, Гаде, Иоахим и Рейнеке, которые были одними из музыкальных светил, фигурировавших в истории издания. Это был амбициозный проект, на завершение которого ушло аж полвека. Когда в 1851 году вышел первый том, в него вошли десять кантат (BWV1–BWV10), а к 1875 году в печати появились первые сто из них, почти все впервые. Общество Баха пригласило музыкантов со всего мира подписаться на это издание, и в первоначальном списке подписчиков был один известный парижский композитор Шарль-Валентин Алькан, исполнявший для друзей органные произведения Баха на пианино с педалями , изготовленными для него Эрардом. Еще одним из первых парижских подписчиков была Полин Виардо (урожденная Гарсия), которая исследовала клавирные опусы Баха. Она регулярно устраивала в своем салоне исполнение некоторых из недавно опубликованных кантат, часто прося Сен-Санса поиграть на органе. Сен-Санс вскоре сам подписался на журнал "Bach-Gesellschaft". На Сен-Санса произвело глубокое впечатление знакомство с баховскими кантатами в салоне Виардо. С этого времени композитор периодически прибегает к написанию транскрипции сочинений Баха, например, взяв за основу вступительную симфонию к кантате № 29. Эту симфонию Сен-Санс назвав "Увертюрой". Один из ключей к пониманию того, почему Сен-Санс вообще написал эти транскрипции, дают их посвящения: каждое из них посвящено одному из студентов Сен-Санса в Школе Нидермейер. Согласно бесценному тематическому каталогу произведений Сен-Санса Сабины Теллер Ратнер, в июле 1861 года они стали призерами в продвинутом классе фортепиано. № 1, "Увертюра" из кантаты № 29, посвящена ученику Сен-Санса и его другу на всю жизнь Габриэлю Форе (который позже сделал издание органных произведений Баха для Дюрана), а Андантино из Кантаты № 8 для Адольфа Дитриха (который позже преподавал в Дижонской консерватории, став ее директором) и т.д. Писал ли он эти произведения исключительно в качестве подарка на выпускной вечер или нет, мы не знаем, но однозначно он использовал транскрипции для обогащения своего концертного репертуара. Например, впервые Увертюру он сыграл в родном городе Баха Лейпциге 26 октября 1865 года.
Камиль Сенс-Санс: Бах - Увертюра из кантаты BWV 29, транскрипция для фортепиано (ок. 1861) Надежда Влаева (ф-но) 6 мая 1846 года Камиль Сен-Санс, которому было "десять с половиной лет", дал концерт в зале Плейель в Париже. Одаренный мальчик исполнил два концерта — Моцарта (си-бемоль, K450) и Бетховена (№ 3) — и он также включил два барочных клавишных произведения: вариации Генделя "Гармонический кузнец" и неназванную "Прелюдию и фугу И. С. Баха’. Сен-Санс познакомился с Бахом благодаря своему первому учителю игры на фортепиано Камилле-Марии Стамати (1811-1870), и его интерес был очень велик. Дальнейшее развитие получил под руководством органиста Александра Пьера Франсуа Боэли (1785-1858), одного из самых ярых сторонников музыки Баха во Франции в первой половине XIX века. В 1850 году в городе было основано Общество Баха. Лейпциг, чтобы отметить столетие со дня смерти композитора, с целью опубликования полного собрания его сочинений — воплощения замыслов, впервые сделанных самим Мендельсоном в 1830-х годах. Первоначально организационный комитет возглавлял Мориц Гауптман (преемник Баха на посту кантора церкви Святого Фомы в Лейпциге), Отто Ян (биограф Моцарта), Карл Фердинанд Беккер (профессор органа Лейпцигской консерватории), Роберт Шуман (который, в первую очередь, много сделавший для подготовки всеобъемлющего издания Баха) и издательство Breitkopf & Härtel при активной поддержке Листа, Мошелеса и Шпора. Брамс, Брух, Гаде, Иоахим и Рейнеке, которые были одними из музыкальных светил, фигурировавших в истории издания. Это был амбициозный проект, на завершение которого ушло аж полвека. Когда в 1851 году вышел первый том, в него вошли десять кантат (BWV1–BWV10), а к 1875 году в печати появились первые сто из них, почти все впервые. Общество Баха пригласило музыкантов со всего мира подписаться на это издание, и в первоначальном списке подписчиков был один известный парижский композитор Шарль-Валентин Алькан, исполнявший для друзей органные произведения Баха на пианино с педалями , изготовленными для него Эрардом. Еще одним из первых парижских подписчиков была Полин Виардо (урожденная Гарсия), которая исследовала клавирные опусы Баха. Она регулярно устраивала в своем салоне исполнение некоторых из недавно опубликованных кантат, часто прося Сен-Санса поиграть на органе. Сен-Санс вскоре сам подписался на журнал "Bach-Gesellschaft". На Сен-Санса произвело глубокое впечатление знакомство с баховскими кантатами в салоне Виардо. С этого времени композитор периодически прибегает к написанию транскрипции сочинений Баха, например, взяв за основу вступительную симфонию к кантате № 29. Эту симфонию Сен-Санс назвав "Увертюрой". Один из ключей к пониманию того, почему Сен-Санс вообще написал эти транскрипции, дают их посвящения: каждое из них посвящено одному из студентов Сен-Санса в Школе Нидермейер. Согласно бесценному тематическому каталогу произведений Сен-Санса Сабины Теллер Ратнер, в июле 1861 года они стали призерами в продвинутом классе фортепиано. № 1, "Увертюра" из кантаты № 29, посвящена ученику Сен-Санса и его другу на всю жизнь Габриэлю Форе (который позже сделал издание органных произведений Баха для Дюрана), а Андантино из Кантаты № 8 для Адольфа Дитриха (который позже преподавал в Дижонской консерватории, став ее директором) и т.д. Писал ли он эти произведения исключительно в качестве подарка на выпускной вечер или нет, мы не знаем, но однозначно он использовал транскрипции для обогащения своего концертного репертуара. Например, впервые Увертюру он сыграл в родном городе Баха Лейпциге 26 октября 1865 года.