Николай Метнер: Вторая импровизация, оп.47. Играет Earl Wild
Николай Метнер: Вторая импровизация, оп.47. Играет Earl Wild. Одно из популярнейших сочинений Метнера, сам композитор любил его играть. А пианист Earl Wild сыграл Импровизации фантастически ярко и, главное, ясно. А то многие пианисты в метнеровских сочинениях и без того сложных на слух часто наводят тень-на-плетень. В фортепианной импровизации op. 47, очень близкой по характеру первому концерту и также написанной в форме вариаций, Метнер раскрывает программу маленьких сказок вариаций, публикуя их названия. Здесь выделяются несколько характерных групп. Медленные вариации, напоминающие типично метнеровские ноктюрны-размышления, нежные канцоны, озаглавлены очень поэтично: «Песнь русалки», «Раздумье», «В лесу». В первом концерте сходный образный строй ощущается в первых двух медленных вариациях. Ряд вариаций связан с тонкой зарисовкой картин настроения. Это — «Каприс», «Причуды», «Чары» в импровизации, третья (sostenuto) и пятая (espressivo) вариации в концерте. Но особенно большую группу составляют подвижные вариации, запечатлевшие картины природы — «В струях» (импровизация),четвертая (fantastico), шестая и восьмая в концерте — или фантастических существ, ее населяющих — «Леший», «Эльфы», «Гномы», «Русалки». Здесь по ассоциации образной и чисто музыкальной в памяти возникают превосходные «большие» сказки композитора: «Сказка эльфов», «Леший» и весь фантастический цикл, посвященный «Золушке и Иванушке-дурачку». На одной из страниц рукописи Метнер пишет о замысле разработки с вариациями: «Сначала свободные (в отношении общей линии, общего движения разработки) фрагменты вариации, м. б. даже с заключительными каденцеобразными пассажами, но непременно более или менее устойчивые, определенные тонально, а потом собственно разработка, состоящая из фрагментов этих фрагментов, тонально неустойчивая, устремляющаяся прямо в репризу...;». «Собственно говоря, VII и VIII вариации не суть вариации, т. к. здесь грани общей разработки-каденции начинают сливаться. Вообще лучше нумерацию вариаций уничтожить».
Николай Метнер: Вторая импровизация, оп.47. Играет Earl Wild. Одно из популярнейших сочинений Метнера, сам композитор любил его играть. А пианист Earl Wild сыграл Импровизации фантастически ярко и, главное, ясно. А то многие пианисты в метнеровских сочинениях и без того сложных на слух часто наводят тень-на-плетень. В фортепианной импровизации op. 47, очень близкой по характеру первому концерту и также написанной в форме вариаций, Метнер раскрывает программу маленьких сказок вариаций, публикуя их названия. Здесь выделяются несколько характерных групп. Медленные вариации, напоминающие типично метнеровские ноктюрны-размышления, нежные канцоны, озаглавлены очень поэтично: «Песнь русалки», «Раздумье», «В лесу». В первом концерте сходный образный строй ощущается в первых двух медленных вариациях. Ряд вариаций связан с тонкой зарисовкой картин настроения. Это — «Каприс», «Причуды», «Чары» в импровизации, третья (sostenuto) и пятая (espressivo) вариации в концерте. Но особенно большую группу составляют подвижные вариации, запечатлевшие картины природы — «В струях» (импровизация),четвертая (fantastico), шестая и восьмая в концерте — или фантастических существ, ее населяющих — «Леший», «Эльфы», «Гномы», «Русалки». Здесь по ассоциации образной и чисто музыкальной в памяти возникают превосходные «большие» сказки композитора: «Сказка эльфов», «Леший» и весь фантастический цикл, посвященный «Золушке и Иванушке-дурачку». На одной из страниц рукописи Метнер пишет о замысле разработки с вариациями: «Сначала свободные (в отношении общей линии, общего движения разработки) фрагменты вариации, м. б. даже с заключительными каденцеобразными пассажами, но непременно более или менее устойчивые, определенные тонально, а потом собственно разработка, состоящая из фрагментов этих фрагментов, тонально неустойчивая, устремляющаяся прямо в репризу...;». «Собственно говоря, VII и VIII вариации не суть вариации, т. к. здесь грани общей разработки-каденции начинают сливаться. Вообще лучше нумерацию вариаций уничтожить».