Микаэл Таривердиев (1931-1996). Трио для скрипки, виолончели и фортепиано (1994).
М. Таривердиев. Трио для скрипки, виолончели и фортепиано (1994). Алексей Гориболь (фортепиано) Александр Тростянский (скрипка) Борис Андрианов (виолончель). Одно из последних его сочинений. Вера Таривердиева: "Первые звуки, с которых начинается трио, мотив из трех но (си-до-ми) звучит как пойманные отражения звучащего пространства. Повторяющаяся фигура из трех нот. Поразительно, что именно этот мотив был звуковым сигналом первых мобильных телефонов, о которых мы в 1993 года даже не слышали. Он и звучит как призыв откликнуться. Этот первый мотив, ка ки все произведение в целом, основан на проявлении, №озвучивании" обертонового ряда, игры отзвуков, смен в ходе развития основного тона, а соответственно, и его обертоновых "откликов". Первая фраза виолончели звучит вопросительно. как отклик на призыв. Как пробуждение ото сна. Последняя нота фразы зависает в пространстве, как будто эхо продлевает последний звук. Мотив призыва повторяется у фортепиано. Появление первой фразы скрипки также похоже на пробуждение. Ей вторит виолончель, и они сливаются в небольшом диалоге, как близкие души. Вновь ,теперь уже на ля, появляется первоначальный мотив призыва. Он звучит более определенно, экспрессивно. Остинатная фигура начинает раскручиваться, это уже не призыв к движению, а словно его демонстрация. К нему присоединяются виолончель и скрипка. Движение идет волной - от экспрессии к внезапному зхо главного мотива, который в завершении этого раздела звучит в увеличении. Сопряжение секунды и терции становится основным мотивом, лейтгармонией, материалом развития, знаком трио. Этот знак встречался и прежде. Но здесь он проявлен окончательно, как какой-то основной тон, как вычлененное свое место в звучащем ряду, как место прописки в последовательности обертонового ряда, в звуковом пространстве, как авторская монограмма. После медленного растворения в тишине последних звуков первой части, вторая просто обрушивается своей энергетикой, определенностью, неостановимостью движения (Prestissimo, не меняя темп). Три форте, унисон до - основной тон трио, игра ритмических фигур, которые по мере развития обретают все новые конфигурации, какая-то герметичность ритмических и мелодических форм. Вихрем проносится эта картина. И возвращается туда же, в безбрежность тишины. В последний раз замыкается круг. Та же тональность до, тот же звуковой код - монограмма (си-до-ми). " P.S. В записи играемая музыка не всегда совпадает с тем, что написано в нотах.
М. Таривердиев. Трио для скрипки, виолончели и фортепиано (1994). Алексей Гориболь (фортепиано) Александр Тростянский (скрипка) Борис Андрианов (виолончель). Одно из последних его сочинений. Вера Таривердиева: "Первые звуки, с которых начинается трио, мотив из трех но (си-до-ми) звучит как пойманные отражения звучащего пространства. Повторяющаяся фигура из трех нот. Поразительно, что именно этот мотив был звуковым сигналом первых мобильных телефонов, о которых мы в 1993 года даже не слышали. Он и звучит как призыв откликнуться. Этот первый мотив, ка ки все произведение в целом, основан на проявлении, №озвучивании" обертонового ряда, игры отзвуков, смен в ходе развития основного тона, а соответственно, и его обертоновых "откликов". Первая фраза виолончели звучит вопросительно. как отклик на призыв. Как пробуждение ото сна. Последняя нота фразы зависает в пространстве, как будто эхо продлевает последний звук. Мотив призыва повторяется у фортепиано. Появление первой фразы скрипки также похоже на пробуждение. Ей вторит виолончель, и они сливаются в небольшом диалоге, как близкие души. Вновь ,теперь уже на ля, появляется первоначальный мотив призыва. Он звучит более определенно, экспрессивно. Остинатная фигура начинает раскручиваться, это уже не призыв к движению, а словно его демонстрация. К нему присоединяются виолончель и скрипка. Движение идет волной - от экспрессии к внезапному зхо главного мотива, который в завершении этого раздела звучит в увеличении. Сопряжение секунды и терции становится основным мотивом, лейтгармонией, материалом развития, знаком трио. Этот знак встречался и прежде. Но здесь он проявлен окончательно, как какой-то основной тон, как вычлененное свое место в звучащем ряду, как место прописки в последовательности обертонового ряда, в звуковом пространстве, как авторская монограмма. После медленного растворения в тишине последних звуков первой части, вторая просто обрушивается своей энергетикой, определенностью, неостановимостью движения (Prestissimo, не меняя темп). Три форте, унисон до - основной тон трио, игра ритмических фигур, которые по мере развития обретают все новые конфигурации, какая-то герметичность ритмических и мелодических форм. Вихрем проносится эта картина. И возвращается туда же, в безбрежность тишины. В последний раз замыкается круг. Та же тональность до, тот же звуковой код - монограмма (си-до-ми). " P.S. В записи играемая музыка не всегда совпадает с тем, что написано в нотах.