Л.В. Бетховен, Фантазия для ф-но, хора и оркестра до минор, op. 80. Исполняет Святослав Рихтер.
Людвиг ван Бетховен, Фантазия для ф-но, хора и оркестра до минор, op. 80. Святослав Рихтер (ф-но) , Курт Зандерлинг (дирижер), А. Свешников (хоровой дирижёр), БСО Всесоюзного радио и Центрального телевидения, Гос. академический русский хор СССР. Запись 1952 года. Предтеча 9-й симфонии. Весьма любопытны обстоятельства проведения премьеры сочинения. В 22 декабря 1808 году был проведен благотворительный концерт в честь Бетховена в Театре ан дер Вин в Вене, на котором состоялись еще и премьеры 5-й и 6-й симфоний Бетховена, 4-го форт. концерта и Хоральной фантазии. Этот концерт проходил в сильно холодном зале и длился около четырёх часов. На грандиозном публичном концерте могли присутствовать только представители аристократии и немногочисленного среднего класса города, что составляло не более 2,5 % от 200 000–250 000 жителей Вены. Стандартная цена билета на концерт составляла два гульдена, что было больше недельной зарплаты рабочего. Музыканты не могли проводить подобные концерты летом, т.к. знать уезжала из пыльной и жаркой Вены в свои загородные поместья, а осенью и зимой театры были отданы под репетиции и постановки опер — высокостатусной формы музыкального искусства. Единственным временем для проведения академий были Сочельник и Великий пост, когда оперы были под запретом. В течение этих шести недель борьба за залы была ожесточённой, и директора театров могли отказать Бетховену в выступлении в пользу посредственных композиторов и, бывало дело, что отказывали. В Вене театры либо спонсировались государством ( Бургтеатр и Кернтнертортеатр, оба в центре Вены), либо были частными предприятиями, расположенными на окраинах города. Театр, который выбрал для своего бенефиса Бетховен, Театр ан дер Вин, относился ко второй категории. Это было очень солидное здание, которое называли «самым роскошно оборудованным и одним из крупнейших театров своего времени». В 1801 году он открылся под восторженные отзывы критиков. В этом театре уже проходили ранее премьеры нескольких произведений Бетховена. Кстати, театр известен как детище венского театрального импресарио Эмануэля Шиканедера, известный более как либреттист Моцарта и соавтор оперы «Волшебная флейта» (1791). Театр особенно был любим Бетховеным, жившим по приглашению Шиканедера в комнатах внутри театра в тот период, когда он сочинял свою оперу «Фиделио». (Вот список сочинений автора с датами премьер в этом театре: 5 апреля 1803 года - Симфония № 2, форт. концерт № 3, Христос на Елеонской горе; 7 апреля 1805 года - Симфония № 3; 20 ноября 1805 года: «Леонора, или Триумф супружеской любви», в более поздних версиях — «Фиделио»; 23 декабря 1806 года: Концерт для скрипки). Вот пришел черед и премьеры Хоровой Фантазии в 1808 году. Концерт начался в 18:30 и продолжался около четырёх часов с перерывом (антракт), разделяющим две части: Часть 1 Симфония № 6; «Ах! perfido», концертная ария для сопрано соло и оркестра, соч. 65; «Глория» из Мессы до мажор, соч. 86; Форт. концерт № 4. Часть 2 Симфония № 5; «Sanctus» из Мессы до мажор, соч. 86; Импровизированная фантазия для ф-но соло; Хоровая фантазия, соч. 80. «Хоровая фантазия» была последним сочинением, которое он успел написать впритык к концерту, времени на репетиции не было совсем. Это было заключительное произведение концерта, в котором участвовали пианист, хор и оркестр. Но как часто это бывает, в своих премьерах Бетховен столкнулся с трудностями при подборе нужного количества музыкантов. По хорошему, он мог бы воспользоваться оркестром самого Театра ан дер Вин, но из-за перегруза своих профессиональных обязанностей в других многочисленных выступлениях, оркестранты улизнули на сей раз от бетховенского концерта. Пришлось где-то откапывать любителей средней руки, не профессионалов. Партию фортепиано на концерте Бетховен сам исполнял, причем в дальнейшем он больше никогда не выступал в качестве солиста в фортепианных концертах - из-за ухудшающегося слуха это стало невозможным. По общему мнению, исполнение музыки было неудовлетворительным. В одном из отзывов говорилось, что оркестр «можно считать несостоятельным во всех отношениях». например, изначально Бетховен выбрал сопрано Анну Мильдер для исполнения сцены и арии «Ах! perfido», но она отказалась от роли после ссоры между композитором и её женихом Петером Хауптманом. Вместо неё была выбрана юная Josephine Killitschgy, невестка Игнаца Шуппанцига, смерть как боявшаяся сцены, в итоге провалила сольное выступление. Плюс всё портила холодная погода. Самый неудачный момент в исполнении произошёл во время Хоральной фантазии, которая была недостаточно отрепетирована; в какой-то момент музыканты перестали следовать партитуре из-за ошибки, допущенной композитором, и пришлось ему прервать исполнение, чтобы начать всё сначала. Как писал секретарь композитора А. Шиндлер, --Фантазия "просто провалилась". Но несмотря на все шероховатости в проведении этого знаменательного концерты, Николай II, князь Эстерхази распорядился выплатить Бетховену 100 гульденов.
Людвиг ван Бетховен, Фантазия для ф-но, хора и оркестра до минор, op. 80. Святослав Рихтер (ф-но) , Курт Зандерлинг (дирижер), А. Свешников (хоровой дирижёр), БСО Всесоюзного радио и Центрального телевидения, Гос. академический русский хор СССР. Запись 1952 года. Предтеча 9-й симфонии. Весьма любопытны обстоятельства проведения премьеры сочинения. В 22 декабря 1808 году был проведен благотворительный концерт в честь Бетховена в Театре ан дер Вин в Вене, на котором состоялись еще и премьеры 5-й и 6-й симфоний Бетховена, 4-го форт. концерта и Хоральной фантазии. Этот концерт проходил в сильно холодном зале и длился около четырёх часов. На грандиозном публичном концерте могли присутствовать только представители аристократии и немногочисленного среднего класса города, что составляло не более 2,5 % от 200 000–250 000 жителей Вены. Стандартная цена билета на концерт составляла два гульдена, что было больше недельной зарплаты рабочего. Музыканты не могли проводить подобные концерты летом, т.к. знать уезжала из пыльной и жаркой Вены в свои загородные поместья, а осенью и зимой театры были отданы под репетиции и постановки опер — высокостатусной формы музыкального искусства. Единственным временем для проведения академий были Сочельник и Великий пост, когда оперы были под запретом. В течение этих шести недель борьба за залы была ожесточённой, и директора театров могли отказать Бетховену в выступлении в пользу посредственных композиторов и, бывало дело, что отказывали. В Вене театры либо спонсировались государством ( Бургтеатр и Кернтнертортеатр, оба в центре Вены), либо были частными предприятиями, расположенными на окраинах города. Театр, который выбрал для своего бенефиса Бетховен, Театр ан дер Вин, относился ко второй категории. Это было очень солидное здание, которое называли «самым роскошно оборудованным и одним из крупнейших театров своего времени». В 1801 году он открылся под восторженные отзывы критиков. В этом театре уже проходили ранее премьеры нескольких произведений Бетховена. Кстати, театр известен как детище венского театрального импресарио Эмануэля Шиканедера, известный более как либреттист Моцарта и соавтор оперы «Волшебная флейта» (1791). Театр особенно был любим Бетховеным, жившим по приглашению Шиканедера в комнатах внутри театра в тот период, когда он сочинял свою оперу «Фиделио». (Вот список сочинений автора с датами премьер в этом театре: 5 апреля 1803 года - Симфония № 2, форт. концерт № 3, Христос на Елеонской горе; 7 апреля 1805 года - Симфония № 3; 20 ноября 1805 года: «Леонора, или Триумф супружеской любви», в более поздних версиях — «Фиделио»; 23 декабря 1806 года: Концерт для скрипки). Вот пришел черед и премьеры Хоровой Фантазии в 1808 году. Концерт начался в 18:30 и продолжался около четырёх часов с перерывом (антракт), разделяющим две части: Часть 1 Симфония № 6; «Ах! perfido», концертная ария для сопрано соло и оркестра, соч. 65; «Глория» из Мессы до мажор, соч. 86; Форт. концерт № 4. Часть 2 Симфония № 5; «Sanctus» из Мессы до мажор, соч. 86; Импровизированная фантазия для ф-но соло; Хоровая фантазия, соч. 80. «Хоровая фантазия» была последним сочинением, которое он успел написать впритык к концерту, времени на репетиции не было совсем. Это было заключительное произведение концерта, в котором участвовали пианист, хор и оркестр. Но как часто это бывает, в своих премьерах Бетховен столкнулся с трудностями при подборе нужного количества музыкантов. По хорошему, он мог бы воспользоваться оркестром самого Театра ан дер Вин, но из-за перегруза своих профессиональных обязанностей в других многочисленных выступлениях, оркестранты улизнули на сей раз от бетховенского концерта. Пришлось где-то откапывать любителей средней руки, не профессионалов. Партию фортепиано на концерте Бетховен сам исполнял, причем в дальнейшем он больше никогда не выступал в качестве солиста в фортепианных концертах - из-за ухудшающегося слуха это стало невозможным. По общему мнению, исполнение музыки было неудовлетворительным. В одном из отзывов говорилось, что оркестр «можно считать несостоятельным во всех отношениях». например, изначально Бетховен выбрал сопрано Анну Мильдер для исполнения сцены и арии «Ах! perfido», но она отказалась от роли после ссоры между композитором и её женихом Петером Хауптманом. Вместо неё была выбрана юная Josephine Killitschgy, невестка Игнаца Шуппанцига, смерть как боявшаяся сцены, в итоге провалила сольное выступление. Плюс всё портила холодная погода. Самый неудачный момент в исполнении произошёл во время Хоральной фантазии, которая была недостаточно отрепетирована; в какой-то момент музыканты перестали следовать партитуре из-за ошибки, допущенной композитором, и пришлось ему прервать исполнение, чтобы начать всё сначала. Как писал секретарь композитора А. Шиндлер, --Фантазия "просто провалилась". Но несмотря на все шероховатости в проведении этого знаменательного концерты, Николай II, князь Эстерхази распорядился выплатить Бетховену 100 гульденов.