Дипломная работа 1995 г. и певческие циклы Глеба Печенкина (ссылки в описании)
Ссылки: Песнец Киевской вечерни Видео (звук и нотное приложение) https://rutube.ru/video/private/dfddf15dadb54c00fa1ceff12f0e66e1/?p=zhzM-isvUekJYUU1nz379Q Видео (фрагменты любительский видео хроники) https://rutube.ru/video/private/db77e459b34617863d1ff41c0abbe71b/?p=nktffRVG7I3-l2_zLvdEoA Записи новых циклов распевов автора: https://youtube.com/playlist?list=PLZJ8aACX0kV7XNRtvDYp2TMilqhPLVmxM&si=1aad1xdq3DIaA1Ih _____________________________________________________________ Г. Печенкин. «Песнец Киевской вечерни» духовно-музыкальный вокально-хоровой цикл для мужского состава (хора или ансабля) и солистов – полифоническая обработка избранных песнопений киевского распева из обихода вечерни. Цикл в семи частях. Сочинение 1994 года. Исполняет мужской ансамбль под управлением Глеба Печенкина. Участники пения (выпускники МГХУ им. Свешникова): Микиртумов Ян Зинков Дмитрий Грановский Михаил Бурмистров Алексей Туркумянц Дмитрий Стрельбицкий Владимир Аксенов Сергей Лебедев Владимир. Запись 22 июня 1995 года, Малый зал МГК им. Чайковского (первое исполнение). Каждая часть — это многоголосная обработка избранного песнопения киевского распева из обихода вечерни, с применением полифонической техники. Это предначинательный псалом, антифон «Блажен муж», входной гимн «Свете тихий», прокимен в субботу вечером «Господь воцарися...», молитва свт. прав. Симеона Богоприимца «Ныне отпущаеши», гимн «Богородице Дево», исполняемый трижды в субботу вечером и стих «Буди имя Господне», исполняемый всегда трижды. Этот цикл явился плодом исканий автора в области сочинения духовной музыки. В русском многоголосном духовно-музыкальном направленении полифония, как способ обработки одноголосного распева, практически не была представлена, за исключением отдельных попыток контрапунктической обработки распевов. Вдохновленный полифоническими идеями М. И. Глинки и С. И. Танеева, а также идеями московской композиторской школы конца 19-го — нач. 20 вв., автор цикла стал искать способы обработки распевов, где чистое авторство сводилось бы к минимуму, но преобладала именно техническая сторона. Такие поиски увенчались, по мнению Г. Б. Печенкина, достаточно интересным решением — распев, как мелодия, делится на сегменты, которые затем контрапуктируют между собой. При этом может меняться лад и ритмический рисунок мелодии. В результате получились замысловатые полифонические соединения, как своего рода попевочная мозаика, которые давали интересные созвучия, местами напоминающие русскую средневековую подголосочную полифонию. Конечно, способы обработки распевов в каждой части несколько индивидуальны. И с точки зрения идеи минимизирования авторства, за счет полифонической техники соединения различных частей распева, лишь одна часть в строгом смысле соответсвует поставленной задаче, это «Ныне отпущаеши». Автор полагает, что если кто будет анализировать эту обработку, поймет, о чем идет речь. Со временем автор цикла осознал утопичность идеи такого рода полифонизации распева, его непригодность для богослужения, но все же этот опыт был для него очень ценен и остается своего рода вершиной в направлении обработки распевов, где, нет никакого принципиального сочинения нового материала, как говорится, «от себя». С точки зрения «храмового пространства» этот цикл можно рассматривать как своего рода «духовно-музыкальные витражи», где как в храмовых витражах могут присутсвовать православная символика, но самостоятельной богослужебной функции они не имеют, в отличие от православной канонической иконы или фрески. Возможно, что это направление будет кому-то интересно. Этот цикл 30 лет покоился архивах автора. Г. Б. Печенкин выражает искреннюю призгательность своему творческому руководителю композитору проф. В. Г. Агафонникову, всем своим наставникам, педагогам Московской консерватории и Хорового училища, а также всем самоотверженным исполнителям. Приятного всем прослушивания.
Ссылки: Песнец Киевской вечерни Видео (звук и нотное приложение) https://rutube.ru/video/private/dfddf15dadb54c00fa1ceff12f0e66e1/?p=zhzM-isvUekJYUU1nz379Q Видео (фрагменты любительский видео хроники) https://rutube.ru/video/private/db77e459b34617863d1ff41c0abbe71b/?p=nktffRVG7I3-l2_zLvdEoA Записи новых циклов распевов автора: https://youtube.com/playlist?list=PLZJ8aACX0kV7XNRtvDYp2TMilqhPLVmxM&si=1aad1xdq3DIaA1Ih _____________________________________________________________ Г. Печенкин. «Песнец Киевской вечерни» духовно-музыкальный вокально-хоровой цикл для мужского состава (хора или ансабля) и солистов – полифоническая обработка избранных песнопений киевского распева из обихода вечерни. Цикл в семи частях. Сочинение 1994 года. Исполняет мужской ансамбль под управлением Глеба Печенкина. Участники пения (выпускники МГХУ им. Свешникова): Микиртумов Ян Зинков Дмитрий Грановский Михаил Бурмистров Алексей Туркумянц Дмитрий Стрельбицкий Владимир Аксенов Сергей Лебедев Владимир. Запись 22 июня 1995 года, Малый зал МГК им. Чайковского (первое исполнение). Каждая часть — это многоголосная обработка избранного песнопения киевского распева из обихода вечерни, с применением полифонической техники. Это предначинательный псалом, антифон «Блажен муж», входной гимн «Свете тихий», прокимен в субботу вечером «Господь воцарися...», молитва свт. прав. Симеона Богоприимца «Ныне отпущаеши», гимн «Богородице Дево», исполняемый трижды в субботу вечером и стих «Буди имя Господне», исполняемый всегда трижды. Этот цикл явился плодом исканий автора в области сочинения духовной музыки. В русском многоголосном духовно-музыкальном направленении полифония, как способ обработки одноголосного распева, практически не была представлена, за исключением отдельных попыток контрапунктической обработки распевов. Вдохновленный полифоническими идеями М. И. Глинки и С. И. Танеева, а также идеями московской композиторской школы конца 19-го — нач. 20 вв., автор цикла стал искать способы обработки распевов, где чистое авторство сводилось бы к минимуму, но преобладала именно техническая сторона. Такие поиски увенчались, по мнению Г. Б. Печенкина, достаточно интересным решением — распев, как мелодия, делится на сегменты, которые затем контрапуктируют между собой. При этом может меняться лад и ритмический рисунок мелодии. В результате получились замысловатые полифонические соединения, как своего рода попевочная мозаика, которые давали интересные созвучия, местами напоминающие русскую средневековую подголосочную полифонию. Конечно, способы обработки распевов в каждой части несколько индивидуальны. И с точки зрения идеи минимизирования авторства, за счет полифонической техники соединения различных частей распева, лишь одна часть в строгом смысле соответсвует поставленной задаче, это «Ныне отпущаеши». Автор полагает, что если кто будет анализировать эту обработку, поймет, о чем идет речь. Со временем автор цикла осознал утопичность идеи такого рода полифонизации распева, его непригодность для богослужения, но все же этот опыт был для него очень ценен и остается своего рода вершиной в направлении обработки распевов, где, нет никакого принципиального сочинения нового материала, как говорится, «от себя». С точки зрения «храмового пространства» этот цикл можно рассматривать как своего рода «духовно-музыкальные витражи», где как в храмовых витражах могут присутсвовать православная символика, но самостоятельной богослужебной функции они не имеют, в отличие от православной канонической иконы или фрески. Возможно, что это направление будет кому-то интересно. Этот цикл 30 лет покоился архивах автора. Г. Б. Печенкин выражает искреннюю призгательность своему творческому руководителю композитору проф. В. Г. Агафонникову, всем своим наставникам, педагогам Московской консерватории и Хорового училища, а также всем самоотверженным исполнителям. Приятного всем прослушивания.