Родион Щедрин (1932–2025). Соната для фортепиано №1 (1962)
Родион Щедрин (1932–2025) Соната для фортепиано №1 (1962) Играет сам Р. Щедрин. Известная запись, когда сам автор настолько феерически исполняет своё же сочинение, после которого остальным исполнителям делать на этой поляне просто нечего. Сама соната рассматривается двояка, как однозначно прорывное в творчестве самого композитора, эффектное по музыке, с рвущимся вперед финалом-токкатой с неожиданными поворотами и впечатляющим динамическим импульсом. Плюсуем еще и оригинальные тематические построения 1-й части. Вообще, в 1-й части во многом используются своеобразные фирменные щедринские фишки, типа тонких выразительных особенностей в области динамики, ритма и колорита с широкой шкалой градаций. Хотя при этом применяется типичная для фортепианной музыки ХХ века решение побочной партии Сонаты. А общее построение композиции сонатного Аллегро где-то смахивает на те принципы, которые были в почете у С.Прокофьева, любившего, как известно, сочинять лаконичные экспозиции, могущие быть по желанию повторенными, со сменой динамичной разработки, строящейся на материале всех ранее показанных тем. При этом намного возрастает степень диссонантной напряженности музыки, в основном, с помощью широкого внедрения хроматизма, «искривляющего» тему главной партии. У Щедрина же схожие компоненты: повторения ведущего мотива темы отмечены усилением степени диссонантной напряженности, прогрессирующей хроматизацией ткани (этот процесс захватывает и 2-й элемент темы). Напротив, реприза формы восстанавливает в своих правах «белую диатонику». Она же господствует и в стремительной, лаконичной, но достаточно весомой коде первой части. Вторая часть сонаты более проще, более скупа и аскетична. По сути, жизнь развивается вокруг темы-тезиса, включающего всего пять тонов. Полифонические вариации не содержат ярких контрастов. Ну и в завершении несущаяся вперед рондо-токката. Музыка довольно проста, хотя и есть интересные выигрышные с виртуозной точки моменты, но главный конёк это безудержный импульс, чистая энергия, когда не надо разбираться в тонкостях материй, а просто сидишь и слушаешь как эта энергия прёт как танк на высоких скоростях с турбо-подхлестом.
Родион Щедрин (1932–2025) Соната для фортепиано №1 (1962) Играет сам Р. Щедрин. Известная запись, когда сам автор настолько феерически исполняет своё же сочинение, после которого остальным исполнителям делать на этой поляне просто нечего. Сама соната рассматривается двояка, как однозначно прорывное в творчестве самого композитора, эффектное по музыке, с рвущимся вперед финалом-токкатой с неожиданными поворотами и впечатляющим динамическим импульсом. Плюсуем еще и оригинальные тематические построения 1-й части. Вообще, в 1-й части во многом используются своеобразные фирменные щедринские фишки, типа тонких выразительных особенностей в области динамики, ритма и колорита с широкой шкалой градаций. Хотя при этом применяется типичная для фортепианной музыки ХХ века решение побочной партии Сонаты. А общее построение композиции сонатного Аллегро где-то смахивает на те принципы, которые были в почете у С.Прокофьева, любившего, как известно, сочинять лаконичные экспозиции, могущие быть по желанию повторенными, со сменой динамичной разработки, строящейся на материале всех ранее показанных тем. При этом намного возрастает степень диссонантной напряженности музыки, в основном, с помощью широкого внедрения хроматизма, «искривляющего» тему главной партии. У Щедрина же схожие компоненты: повторения ведущего мотива темы отмечены усилением степени диссонантной напряженности, прогрессирующей хроматизацией ткани (этот процесс захватывает и 2-й элемент темы). Напротив, реприза формы восстанавливает в своих правах «белую диатонику». Она же господствует и в стремительной, лаконичной, но достаточно весомой коде первой части. Вторая часть сонаты более проще, более скупа и аскетична. По сути, жизнь развивается вокруг темы-тезиса, включающего всего пять тонов. Полифонические вариации не содержат ярких контрастов. Ну и в завершении несущаяся вперед рондо-токката. Музыка довольно проста, хотя и есть интересные выигрышные с виртуозной точки моменты, но главный конёк это безудержный импульс, чистая энергия, когда не надо разбираться в тонкостях материй, а просто сидишь и слушаешь как эта энергия прёт как танк на высоких скоростях с турбо-подхлестом.